miércoles, 27 de abril de 2016

ENTREVISTA A LA HORDA ECUATORIANA DE DEATH METAL HELL VOMIT


Ecuador es una cuna suramericana de grandes y poderosas hordas luchadoras del medio extremo y que como verdaderos guerreros andinos esparcen su peste por todos los rincones subterráneos del mundo, en esta ocasión invocamos la presencia del maldito tridente infernal Hell Vomit quienes erupcionan el más sucio y despiadado Death Metal con el sello del sur bestial sobre sus frentes..
He aquí las confesiones de estos impíos demonios:

1. Saludos malditos! Primero que todo hagamos el acostumbrado sondeo a la horda. ¿Cuándo nace Hell Vomit y quienes integran esta maquinaria de muerte?
R: Saludos MALDITOS GUERREROS de este medio infernal.
Hell Vomit es regurgitado del fondo del frio infierno de la cordillera de los Andes en el año 2003, inspirados en todo lo libertino, el placer de la maldita carne, y fastidiados de música ligera, decide crear himnos que realcen su verdadero ego del metal  oscuro de muerte. Los que integramos esta horda somos: Infernal Morbuz (guitar and vocals) Possessor (bass) Tyrant (Drums)

2. ¿Cuál es la ideología que profesa la horda?
R: La ideología que vocifera Hell Vomit, está enmarcada en el libertinaje total del “ser” no como humano, más bien como un ente superior y divino, es decir podemos a llegar a ser dioses o demonios, depende de lo que decidamos hacer con nuestra existencia, llegando a la superioridad de todo lo que hacemos y queremos ser, alabamos a la naturaleza, la muerte, inspirados en la oscuridad y de su poder muy al margen de pensamientos y filosofías pesimistas o maricas que quieran inmiscuirse, somos devotos de nuestras propias habilidades y poderes para engrandecer nuestro ego y conseguiremos lo que planeamos.

3. ¿Es muy importante para Hell Vomit llevar a la praxis sus pensamientos bajo y sobre las tablas?
R: Como bien es dicho “Todo el pensamiento y el cuerpo deben estar en armonía” es importantísimo que tus ideas y palabras vayan de acuerdo a como te ves, somos seres únicos y superiores y debemos vernos tal y como nos sentimos. En el escenario somos dioses y demonios así como en la vida cotidiana y profesional.

4. Según el Demo tape del año 2005 trabajado de manera independiente, posee 12 ataques entre estos 4 covers de bandas reconocidas del metal extremo mundial, ¿Este demo fue lanzado realmente en ese año?
R: Se grabó en ese año si pero nunca se hizo oficial ni tuvo distribución alguna puesto que fue una rareza que se conservaba en la colección personal de nuestro Kamarada Jhonnaiker Tinoko. Única cinta que fue obtenida a través de una grabación casera en un ensayo al cual asistió, la misma que se convirtió en el master ya que logramos digitalizarla y decidimos colocarlo como un bonus en la reedición de Guerra Negra en formato CD.


5. ¿Con que bandas ecuatorianas han compartido tablas y cuáles de las hordas de su país merecen su respeto?
R: En realidad hemos compartido con varias bandas serias de nuestro país al igual que bandas extranjeras a quienes elevamos cuernos!!! Y pues ¿bandas que respetemos? Son pocas, cada integrante respeta y tiene su afinidad con este punto pero de manera global ya no las mencionamos, ellos saben lo que han ganado y se merecen al igual que nosotros, no pretendemos elevar nombres más que el nuestro y solo podemos decir hails a los verdaderos demonios que nos conocen y han compartido con nuestro infierno, lo cual amerita trascendencia.

6. El demo “Reino del Terror” salió también de manera independiente, ¿Prefieren trabajar de esta manera (independiente) o para la fecha del lanzamiento no habían tenido ninguna tentativa de edición por parte de algún sello?
R: Como sabes el metal para que te guste y estés satisfecho con lo que vomitas y compones debes hacerlo tú mismo, Somos capaces de hacerlo todo, para satisfacción propia nuestros trabajos siempre lo hicimos de manera independientes, (grabación, edición, diseño, producción) Pero si hubiera un sello a fin a nuestra ideas estaríamos gustoso de conspirar con ellos.

7. ¿Quién se encargó de elaborar el arte de los dos primeros demos?
R: En el demo Reino de Terror (el demo y la reedición en el Split), las dos composiciones fueron conceptualización de Muerte, Manager y Agressor 2da Guitarrista de la banda en ese trayecto. En Guerra Negra (Tape y Cd) la conceptualización toma la intervención y el aporte de toda habilidad de la horda: Ilustración de portada: Muerte, Ilustraciones de contraportada y demás composición a cargo de Infernal Morbuz y Possessor, al igual que la diagramación y la manipulación de todo el recurso en la parte gráfica.


8. ¿Es un dogma inquebrantable en Hell Vomit escupir las líricas en español?
R: Es el idioma que dominamos, el español solo es una lengua de tantas, pero la música es lo que importa verdaderamente en nuestro himnos, así que es inquebrantable el hecho de cantar en otro idioma, el español es nuestro idioma.

9. ¿Cuál de los demonios en Hell Vomit es el encargado de componer los himnos de muerte y escribir las blasfemias?
R: Infernal Morbuz, es quien propone las  liricas y parte de la composición para posteriormente en conjunto lograr un vómito con el cual nos encontremos conformes al 100% y sea digno de nuestro orgullo, y adicional a esto, pues quien lo quiera escuchar que lo haga, no tenemos compromiso con nadie!!

10. Chequeando en la página de hells headbangers records (USA) vi que está disponible su Split CD junto a Derelenismo Occulere (Ecuador) ¿Cómo se gestó esta negra alianza y qué otros detalles pueden decirnos sobre el Split álbum?
R: Fue una conspiración con “Luna Nueva Zine” de Machala con el demonio Neo Apollion que hicimos contacto, teníamos material grabado así que decidimos dividir costos y sacar una producción de las dos bandas denominada “Unholy Forces Of War”, la distribución se hizo por parte de su sello “Luna Nueva” y nosotros con nuestro sello “Tattoo & Metal” no sé cómo llegara a manos de estos locos pero un gusto saber que constas en dichas páginas donde el verdadero metal se encuentra.

11. Desde su perspectiva personal ¿Cómo está actualmente la escena under del Ecuador?
R: Existen pocas bandas que realmente conforman o se pueden encasillar dentro del underground, actitud que es de gran motivación para realizar rituales y conspirar por nuestra propia satisfacción. Es un crecimiento lento pero a fin de cuentas beneficioso porque es un grupo selecto y de altura puesto que solo está presente personal del real metal.


12. ¿Qué hordas conocen de la escena Venezolana?
R: No tenemos mucho conocimiento de la escena en Venezuela así que no te podría dar un comentario acerca de las hordas venezolanas, pero como en todo territorio siempre existe el cuartel de Satán y espero pronto conocer aquellos entes venezolanos.


13. ¿Han tenido ofrecimientos para devastar las tablas Venezolanas?
R: No, en ningún momento


14. Siguiendo sus pasos en el tiempo nos encontramos el opus “Guerra Negra” del año 2012. El disco está cargado con los ataques más selectos de la horda más un bonus demo y cover a los grandes Dissection, editado por Johnnaiker Killer Producciones (Ecuador) en pro tape limitado a 66 copias ¿Cómo se gestó todo este demo y que otra información pueden agregar que aún no haya sido profanada?
R: "Guerra Negra" es nuestro primer álbum, fue editado por un gran colega y su sello Jhonnaiker killer Producciones, quien nos propuso editar en 66 copias en formato demo tape que en pocas semanas se agotó, esto marco a que Tatoo & Metal editara en cd con bonus track del demo del 2005. Siempre  hemos editado nuestros trabajos con autofinanciamiento, este demo tape fue el primer trabajo con los tres miembros, Infernal Morbuz grabó 1era y 2da  guitarra y voces.

15. En el “Guerra Negra” es primera vez en la historia de la horda que trabajan con dos productoras de su suelo patrio ¿Cómo se sintieron al trabajar con dichos productores y que acuerdos fueron pactados con los mismos?
R: Tattoo & Metal como Johonnaiker Killer, son cercanos a las horda lo cual facilito en gran manera la realización de ese pacto, nunca hubieron inconvenientes todo fue pactado y acordado bajo parámetros serios y equitativos.

16. En lo personal “Guerra Negra” es un disco que ataca sin piedad con un sonido muy contundente donde la velocidad es el arma principal y cada himno goza de elementos fundamentales del Black, Thrash y el Death Metal. ¿Cómo ha sido la recepción de la negra obra por parte de los maniacos dentro y fuera de Ecuador?
R: La aceptación de los maniacos ha sido gratificante, así como percibes tú el sonido y el trabajo de nuestro álbum así lo perciben todos los verdaderos entes del mal, dentro y fuera del país la aceptación ha sido genial.



17. 5 discos de hordas suramericanas:
Typhon - Unholy Trilogy
Inquisition - Into the Infernal Regions of the Ancient Cult
krisiun - Conquerors of Armageddon
Sarcofago – Rotting
Witchtrap - Sorceress Bitch

18. ¿En qué países Hell Vomit ha devastado con su endemoniado sonido hasta el momento?
R: Tuvimos algunas propuestas para visitar Colombia y Perú, pero no se han concretado así que hemos participado en eventos en nuestro territorio, esperamos propuestas de empresarios maniacos a ver si se arma en este año una gira por estos países y Sudamérica como no.


19. ¿Qué planes futuros se están cocinando en sus calderos?
R: Estamos en una etapa de conceptualización musical de lo que será el trabajo que planeamos lograr este año y tenemos en mente dos producciones de las cuales la primera esta lista en un gran porcentaje ya.

20. Obituario.
Honores a ti por esta entrevista ha sido gratificante haber conversado y compartido nuestra ideología y estilo de vida, la oscuridad eterna nos cobija y lo más real que existe somos nosotros.. Hails para todos los maniacos Alcohólicos depravados y oscuros seres que nos siguen y están pendientes de la horda Hell Vomit !!!!! Hails DEATH FUCKING METAL!!!!


Contactos: hellvomit.ec@gmail.com




viernes, 22 de abril de 2016

ENTREVISTA A LAS LEYENDAS DEL THRASH METAL NACIONAL SS



Para Necromancy Fanzine es un honor el tener en nuestros pergaminos a una de las más grandes y legendarias bandas del metal nacional. La presente entrevista fue realizada a Alex Ynojosa Bajista, Vocalista y fundador de SS, por el impacto histórico y lo que simboliza esta horda para nuestra escena, se tratara de dilucidar esos primeros años de la década de los 80s y los aspectos que marcaron al metal nacional. He aquí como fueron plasmados los pensamientos de este guerrero del metal.

1. Primero que todo Alex, muchas gracias por responder a mis mórbidas inquietudes las cuales sé que calmaran el hambre de conocimiento de muchos maniacos acerca de la leyenda SS. ¿Cuéntanos como fueron esos primeros años por allá por el año 83 cuando se formó la bestia?
R: Ante todo un saludo y un agradecimiento a tus oscuras intenciones al hacer esta entrevista. Fueron unos primeros anos de mucho aislamiento, entre 1981 y 1983, no había prácticamente nadie con quien compartir tus inquietudes musicales y personales, se usaba el cabello bastante largo y se vestía de negro, eso causaba terror en la gente común, sin contar la policía que no nos podían ver en la calle, la radio más que todo transmitía solo música comercial y bandas de Hard Rock y Rock Progresivo, los escuchaba pero pensaba que faltaba fuerza, violencia, pero había una buena dotación de discos en las tiendas que fueron nuestros primeros maestros, recuerdo que los escuchaba por horas y los analizaba en la oscuridad de mi cuarto… esta Bestia se estaba gestando desde el año 80 más o menos cuando conocí a Luis Rodríguez y decidimos formar la banda, siempre tuvimos la meta bien clara: hacer música muy fuerte y violenta, no sabíamos cómo, pero teníamos la esencia de la idea, solo al escuchar Heavy Metal que lo tuvimos  más claro. Se nos unió un baterista y como un trío nació el primer SS, hicimos dos presentaciones bajo esta alineación, luego el baterista salió y entraron  Aníbal Pazo y Jesús Pérez

2. Tengo entendido que las primeras creaciones de SS fueron piezas de heavy metal muy influenciados por Iron Maiden, Judas priest entre otros... ¿De ese primer material quedo algo grabado y en buenas condiciones?
R: Si, en mi caso, esa primera influencia de esas bandas fue muy  importante, su energía en el escenario y su forma de tocar me impresionaron mucho. Grabamos los dos primeros demos y se conserva el material en una calidad de sonido no muy buena porque las cintas originales se dañaron y quedaron copias de copias.

3. Sabemos que en los 80s en nuestro país era muy difícil grabar un disco o demo. Desde tu punto de vista ¿Cómo era ese proceso de llevar al estudio lo que se había creado en los ensayos?  
R: Cuando decidimos grabar no teníamos idea de cómo lo íbamos a hacer, solo preguntando a músicos de otros estilos que más o menos tuvimos una idea clara de cómo hacerlo, hasta que conseguimos un estudio que se atrevió, el primer demo lo grabamos en 4 canales y de una vez, es decir, como si fuese en vivo, el segundo demo en un cuarto de un apartamento, esta vez si trabajamos un poco los canales y la edición. Había que tocar el tema de arriba a abajo y repetir todo en caso de equivocación, como no había computadoras se grababa directo a la consola con el amplificador.

4. El himno “incrustado en el Metal” fue transmitido por radio, ¿Cuáles programas de radio transmitieron este tema y como fue la aceptación del mismo por parte de la escena de ese momento?
R: Primero en la programación normal de una radio, en la noche, después nos dijeron que ya no podían transmitirlo más por el estilo, pero la aceptación fue total y la gente comenzó a llamar y a pedir el tema para sorpresa de los productores, luego en un programa que pasaban los domingos a las 9 pm llamado “El Encuentro con los Grandes’’, que luego se convirtió en un icono del metal extremo en Barquisimeto, lo transmitieron y nos hicieron nuestra primera entrevista, era el año 1984.

5. Háblanos de los primeros eventos en Barquisimeto, ¿Qué detalles recuerdas de esa época? ¿Cómo era la escena en los 80s en cuanto a organizadores, bandas, público, locales para los eventos etc.?
R: El público era muy intenso y fiel, eran  pocos pero con una energía que valía por muchos (había también chicas), vestidos con cuero, cadenas, muñequeras, iban a los conciertos sin importar donde fuesen ni en qué condiciones, a veces algunos se subían a la tarima y descargaban con nosotros, también habían algunas peleas porque se desataba la violencia generalizada. Es de hacer notar que en los eventos se respiraba un ambiente oscuro y malsano que impregnaba tanto a la banda como al público.

Los primeros eventos eran muy improvisados, más pasión que otra cosa, muchas veces la producción era propia, en ocasiones había que armar la tarima los propios músicos porque no había personal, (una vez tuvimos que tocar sobre la batea de un camión) el sonido en algunos casos era bueno pero el técnico no sabía cómo ecualizar ese estilo, sumado el hecho de que en muchas oportunidades no logramos tocar todos los temas porque al público se le desataban las fuerzas oscuras y destruían el local y se tenía que suspender el evento, pero si se lograron hacer varias presentaciones en la ciudad y en las afueras de ella. Fue a partir de 1987 que se mejoro la calidad de los eventos como en la Sala CADAFE en Caracas o el Teatro MARAVEN en Punto Fijo, concierto que quedo grabado


6. SS creo metal en una época donde el Pop, Hard Rock y otros estilos dominaban los medios radiales y televisivos ¿Cómo fue esa lucha para darse un puesto frente a una escena que no estaba acostumbrada por completo al metal pesado?
R: Estábamos consientes de eso pero nunca nos llego a importar, queríamos hacer música extrema y eso era lo que importaba, queríamos hacernos oír por la brutalidad de nuestra música y las letras en los conciertos, ahí frente al público, no en una cómoda cabina de radio o tv, los shows para nosotros era lo principal…y la idea resultó.

7. En cuanto al nombre de la banda ¿Por qué escogieron la nominia de SS? ¿Hubo acusaciones abiertas de que eran partidarios del Nacional Socialismo Alemán?
R: En aquella época no había los problemas políticos de ahora y cualquier término que significara violencia, muerte, destrucción y caos era acogido de forma directa sin ningún problema y aunque SS no significa en un contexto pleno una ideología NS como se conoce hoy en día, nunca se nos cuestionó por eso.


8. Leyendo su biografía textualmente dicen que fue en el año 1986 cuando tuvieron una gran transformación en cuanto a estilo, composición, liricas, postura ideológica y empezaron a labrar sus himnos bajo el manto de poderosos e influyentes ruidos de grandes bandas, tales como: Possessed, Exodus, Metallica, Slayer etc, mi pregunta es ¿Por qué Anibal Pazo abandona a la banda? ¿Cómo fue la reacción de sus seguidores (que ya habían logrado con la primera faceta de SS) cuando se volcaron al estilo “Thrash Metal”?
R: Personalmente no me sentía tan a gusto haciendo Heavy Metal, pensaba que faltaba más brutalidad, más velocidad, al oír el Thrash dije: ‘’esto es’’, me sentí tan identificado con toda esa maldad, porque ya lo intuía así, y dije que ese era el estilo clásico del metal extremo y que todo partiría de allí y nos fuimos por ese camino.
Las cosas se fueron amoldando al nuevo estilo, la voz de Aníbal se prestaba mas al Heavy y debido a compromisos personales tuvo que dejar la banda, yo no llegué a pensar en  ser el cantante de SS pero en aquella época era prácticamente imposible conseguir un vocalista de Thrash, así que comencé a hacerlo y las cosas simplemente se dieron. El público aceptó de inmediato el nuevo estilo y la nueva formación de la banda hasta el punto de comenzar a reconocer a SS a partir ese momento.

9. llegamos a 1987. Son abortados los grandes himnos: Averno, Vaticano, Grito de Rebelión, Herejía, Herederos de la Muerte, Ratas del Infierno ¿Háblanos del proceso de materialización de dichos himnos, donde fueron grabados, Line Up y tuvieron alguna colaboración de músicos de otras bandas o amigos cercanos?
R: Ya para ese entonces habíamos alcanzado la madurez como banda, era el momento de plasmar toda esa maldad y oscuridad, nos fuimos al estudio donde grabamos el primer demo y en 8 canales en una grabación completamente analógica y en dos sesiones, como tú dices, fueron abortados los 6 temas del demo Averno, el ambiente era tal que hasta un murciélago salió del techo del estudio, llovió torrencialmente y por un momento se fue la luz, quizá el Averno se estaba manifestando…la colaboración fue muy poca, solo un guitarrista amigo que le prestó un pedal a Luis Rodríguez y como una premonición nuestro actual baterista Johnny Díaz, que en aquel entonces era un adolescente nos ayudó con los equipos.



10. En esta época más poderosa y extrema del tridente (1987), llevan a cabo una serie de conciertos por varios rincones del país. De dichos conciertos, aparte del live Punto Fijo ¿Qué otro ataque en vivo quedo registrado?
R: Que tengamos conocimiento, el concierto de la Biblioteca Metropolitana junto a Stratuz quedo grabado pero el cassette se perdió, el concierto de Rastrojitos en las afueras de Barquisimeto también con Stratuz, Necrosis y Apocalipsis se grabo en VHS pero solo la participación de Apocalipsis porque se terminó la pila de la grabadora.


11. En 1989 llega de manera imprevista el rompimiento de SS, ¿A qué se debió esta separación cuando más poderosa y activa se visualizaba la horda?
R: Nosotros siempre trabajamos bajo la intuición y la premonición, en primer lugar sentíamos que en los 90s iba a haber un cambio en el Metal, que el ímpetu y violencia de los 80s iba a disminuir para dar paso a nuevos estilos basados quizá en los avances tecnológicos y en la comercialización de la música, esto no me agrado mucho, también en esos momentos la plataforma para el metal tanto en producción no estaba definida tal como se le conoce hoy en día, sumado al hecho de que teníamos casi una década con el proyecto y veíamos que quizá no iba a trascender, que todo llegaría hasta allí, en mi caso, me llevó a pensar que había llegado la hora de dedicarse a otros proyectos que tenía en puertas. Quizá la Bestia debía dormir por un tiempo hasta que las condiciones fueran más favorables…

12. ¿Qué estuvieron haciendo en todo este tiempo bajo el peso silencioso de dos décadas?
R: Después de la separación los integrantes no tuvimos contacto por muchos años. Yo me dediqué a la Música Clásica que ya escuchaba desde pequeño, particularmente a tocar el Violoncello, (que después me di cuenta que se daba muy bien para el Metal), he tocado en varias Orquestas, tanto Sinfónicas como de Cámara, además de los estudios Universitarios de Matemáticas, incluso una estadía por un tiempo en el exterior. Luis Rodríguez culminó sus estudios en Sistemas y comenzó a trabajar, años después se reunió con Aníbal Pazo y crearon una banda llamada ABRACADABRA. Grabaron un demo e hicieron varias presentaciones, Jesús Pérez estuvo tocando Rock Progresivo en algunos proyectos.

13. En esos años de inactividad de SS imagino el clamor de muchos de sus más acérrimos seguidores para que volvieran a las tablas ¿Tuvieron ofrecimientos para volver a tocar? Si es así ¿Que productora u organizadores les propusieron esto?
R: El año siguiente a la separación nos hicieron algunas propuestas, recuerdo a los mismos que nos llevaron a la Sala Cadafe en Caracas y aquí unos productores independientes, como dije el sistema de producción como ahora se conoce no se había creado y las propuestas muy improvisadas, además la decisión ya estaba tomada y la Bestia ya dormía.



14. Pasados esos largos y silentes 20 años, fueron invitados a posesionarse de las tablas del Metal Eterno Fest IV, ¿Cuéntanos sobre  esa experiencia de desatar nuevamente los grandes himnos de SS?
R: Ya en el 2010 y por insistencia de mucha, mucha gente decidimos hacer que el Engendro diera sus primeros rugidos, fue una prueba para ver cómo estaba el ambiente, con dos músicos invitados tocamos tres temas, y la aceptación fue total, no pensaba que nos hubiesen recordado por estos años, fue una grata sorpresa, sobre todo al ver a los padres con sus hijos ver a la banda.


15. ¿Qué se siente volver a tocar después de tanto tiempo?
R: En mi caso, como no me desconecté de la música, fue como perfeccionar lo que había hecho anteriormente. De hecho mi experiencia con la música clásica me ayudó a encarar este reto y lo he disfrutado mucho. Mostrarle nuestra música a nuestros seguidores y a otros que ni siquiera habían nacido o eran unos críos en aquella época es gratificante.

16. ¿Es SS una especie de extrema catarsis para ustedes?
R: Siempre hemos creído que no fuimos los creadores de SS. Fue la Bestia llamada SS quien nos eligió para representarla aquí y siempre nos ha dado muchas satisfacciones, estar en un escenario descargando energía y ver que el público la comparte es una gratificante sensación.


17. Tuve la oportunidad de verlos compartiendo tablas con otra leyenda del metal extremo nacional “Baphometh” junto a un nutrido cartel de hordas nacionales e internacionales en el Extreme Gore Fest 8.. Personalmente quede impresionado por su contundente sonido y extrema puesta en escena, fue un total madness destilando cada uno de los sus viejos himnos. Ahora bien, partiendo de la premisa: “Es muy diferente la visión que tiene un músico de un evento sobre las tablas a la visión del espectador bajo estas” por todo lo referente a transporte, sonido, back line, hora y posición de tocar, localidad, etcétera y un millar de etcéteras más... ¿Cuál sería según tu criterio la fórmula necesaria para lograr esa extrema conexión entre el músico sobre las tablas y el espectador bajo estas?
R: Vaya excelente pregunta!! Desde nuestra experiencia, la empatía con el público es algo que no se planifica, esta fluye de forma espontanea entre músico y espectador, realmente no tiene una formula especifica, quizá sea algo que se lleva dentro de sí, y que explota en ese momento, depende creo de factores internos de cada músico como la personalidad, o simplemente puede ser una habilidad natural. Obviamente la logística, organización y equipos influyen, pero, en el Metal Extremo, pienso, hacer música no es solo hacer notas o acordes, es transmitir sensaciones y emociones al máximo.


18. Al momento que escribo esta entrevista el sello Necronausea de Perú ha anunciado el lanzamiento de la edición de su colección de demos llamado “Southamerican Slaugther” ¿Qué información puedes darnos de este lanzamiento?
R: Hace unos dos años Julio C. Linares de Necro náusea me propuso hacer la edición del cd con todos los temas grabados de SS porque la banda había calado profundamente allá, y querían saber más de Ella, estuve de acuerdo y le envié todos los temas (excepto los de Punto Fijo que ya los tenían), fotos e información adicional de la banda para incluirla. Se editaran sólo 300 discos de los cuales solo 100 serán para Venezuela, ya he visto el diseño y es excelente.



19. ¿En algún momento de su amplia y extrema historia han tenido ofrecimientos para tocar en el extranjero?
R: Aunque no fue un ofrecimiento para tocar, en el año 1988 la banda Voivod a través de un conocido nos invitó a participar en una edición de un disco de varias bandas latinoamericanas. Le mandamos dos temas y les gustaron pero pedían la grabación en 24 canales y otras especificaciones técnicas que los estudios de acá no tenían y los que las tenían eran muy costosos, así que la cosa quedó allí. El año pasado productores nos invitaron a tocar en Florida y en Colombia, específicamente en Cartagena, estamos pendientes con eso


Obituario.
Saludo a todas las bandas y músicos de Metal que se han esforzado y mantenido sus principios por encima de todo para mantener vivo el movimiento en Venezuela y en Latinoamérica, mis respetos para todos…
Agradecimiento especial a Necromancy y a toda la horda de seguidores por esta publicación y su labor de difundir las Fuerzas Oscuras del Metal y todo lo relacionado con ello y a todos los medios que nos han prestado su apoyo.
Y todos los seguidores que nos recordaron y mantuvieron viva nuestra música.
Alex Ynojosa

Por Seth

jueves, 14 de abril de 2016

REVIEW AL SPLIT ALBUM: "DARK RITES OF HUMAN DESECRATION" DE LAS HORDAS IGNIS HAERETICUM / BARRABAS (COLOMBIA/BRASIL)




HORDAS; IGNIS HAERETICUM / BARRABAS
OPUS: DARK RITES OF HUMAN DESECRATION
AÑO: 2011
PAÍS: COLOMBIA / BRASIL
GENERO: BLACK METAL
SELLO; NYARLATHOTEP RECORDS

Para mí es un gran honor hacer el review a la presente coalición satánica entre Ignis Haereticum y Barrabas mancillada con la maldita nominia: “Dark Rites of Human Desecration”, esta satánica e impura conspiración Colombo-Brasileña lanza más sangre virginal sobre el hambriento fuego negro que arde ante el altar del verdadero underground de dos grandes países-potencias del maldito black metal suramericano e intercontinental, el antes invocado Split fue editado de manera limitada por el sello brasileño Nyarlathotep Records lanzado bajo el hechizo de una sabática noche de septiembre del año 2011, el arte del opus fue vomitado por Fr. M.H. DCXVI venerando al Baphometh que cierra en la hoja final del librillo cual poderoso pergamino consumando una blasfema y total apoteosis para el deleite de los moradores de las noche.
Ignis Haereticum tuvo encomendado con sumo orgullo mostrar todo el poderío y maravillas de las profundidades...Lucifer, Illuminatio Mea!, marca el descenso bajo la luz de las antorchas por el espiral interior de alabanzas al reino lucifererico, en consecuencia, se abren las pesadas puertas y el gran trono revela los misterios que emanan de la infinita luz de poder y conocimiento para los verdaderos devotos de la oscuridad más allá de entendimiento profano, Under the Splendor of the Forbidden Light, dejando unos pasos atrás el arcano relente de Lucifer, Illuminatio Mea! emana ahora el verbo ondulante del caos cósmico, el contundente misterio sónico aplasta con sus intensas y martillantes baterías a miles de cráneos humanos y de criaturas no humanas… implacable black metal con voces poseídas por tu esplendor.. OH Gran Portador de Luz!! Grandes riff destilan y proyectan el profundo sentimiento de toda la negra conspiración, consternados los sentidos reciben la negra bendición de Divina Mysteria… Todos tus Divinos y malditos tormentos... los tambores estallan en otra batalla sobre el suelo bastardo del ensoñado paraíso… Perdido! Siguiendo las huellas de la demonstración anterior, la contundencia instrumental se fusiona con las desmembradas y guturales alabanzas, la mirada del ojo enconado por el odio de miles de eones fija sobre el enemigo, el suelo ha sido manchado por la esencia que brota sin cesar de un campo interminable de heridas angélicas, heridas hambrientas de divina y consumada muerte, miradas de férreo y profundo orgullo demoníaco ante la inminente victoria en la aurora de 3:27 minutos casi eternos…Las fulgurantes palabras del fuego azul han sido evocadas una vez más en Glimpses of Salvation despertando a los caídos: “I am the flame that burns in every heart of man, and in the core of every star. I am Life, and the giver of Life, yet therefore is the knowledge of me the knowledge of death”. El solemne anuncio de las guitarras ha materializado sobre las piedras edificadoras lo que se conoce como “el tiempo”, la ley que ha de ser cumplida con implacable mano de hierro, la ley del fuerte sobre el débil, ley de los que fueron llamados a dominar las dimensiones de acción, de los caminantes de los senderos del conocimiento, de los caminantes de los senderos de la muerte y los arcanos misterios en las profundidades de su cálido regazo… la voluntad con la que fue compuesto esta antagónica revelación es la voluntad de los que sienten cada noche el ardor de la llama que todo lo consume. Hail Ignis Haereticum por este gran himno y que el eco de Glimpses of Salvation retumbe con gran esplendor por siempre… pero el camino no termina acá... Spell of Fullmoon, se erige entre una gala de ritmos poderosos para crear amplias variedades dentro de la sustancia del hechizo, las estrofas se diluyen como el veneno de una solitaria noche bajo la plateada luz de luna llena, el ritual se ha consumido por completo dentro del circulo plagado de imperecederas velas. Es hora de volver a nuestros cuerpos, hacia otras muertes, hacia otras dimensiones, hacia otros dominios...
Con la advertencia de perder la vida nos adentramos al reinado de Barrabas. Las fuerzas de destrucción se levantan desde las altas montañas cósmicas de Kadath, la marcha de los vástagos de la cabra de las mil crías resuenan sobre las cabezas de los esclavos. CRUDEZA SONORA ENTRONIZADA que solo puede ser vomitada por fieles y ocultos devotos de los antiguos, una y otra vez coreando las letanías From Kadath. IA IA gritan los esclavos ante la presencia de un poderoso guerrero de su primer demo que fue marcado en la frente con el nombre Poison Fruit, se excitan las ofrendas mortuorias que descienden desde venenosas y lejanas estrellas, trayendo consigo la peste y desolación para la raza humana, errores de su creación que deben ser erradicados. La rapidez y las oscuras melodías se convierten en los apostrofes del caos que se ha desatado arriba y abajo, Poison Fruit es uno de mis augurios preferidos, cadencias morbosas que limitan en los enigmas de la locura. “WE ARE THE POISON FRUIT FROM ANCIENT SEEDS”. Recuerda profano esto es una advertencia y es mejor que rindas tu mortal reverencia ante Dark Crusade to the Light's Bane. Otro poderoso guerrero robustecido por los lamentos absorbidos en el campo de batalla cósmica. Se escucha como arrastra a su paso miles de huesos de las antiguas creaciones que destellaron en el seno subterráneo del metal negro, ¿la formula? Odio por lo novedoso y honor verdadero por los artes olvidados... El olvido y el desconocimiento son condiciones para el tonto e ignorante, la ciega reverencia por los necro sonidos es el néctar-alimento de los guerreros del under, huestes armadas, prestas para el llamado a atacar cuando se entonen los antiguos himnos de oscuridad y perversión! Ahora me tomo unos segundos antes de describir los horrores que vienen a continuación… ¿estás listo lector? Mundanus Imperium será tu peor pesadilla…“Kadax destrona todo su maldito verbo sin piedad ni conmiseración, como si de la torturada espalda del bastardo nazareno se tratara, los latigazos en el cuero del redoblante bautizan la caída de más de 2000 años de mentiras para instaurar el nuevo negro ciclo de maldita dominación”. Brilla nuevamente el imperio mundano y que mejor manera que celebrarlo al mostrar con orgullo los cachos infernales mientras se cincelan en la carne del podrido redentor: ¿WORLD DEMISE’S THE CHAOS, CONFLICTS WAR, DESTRUCTION, PLAGUE, DISEASE, DEATH, WHAT’S IS YOUR PATH? La respuesta se encuentra inmanente a la esencia de Kaos, negra, bestial y brutal encomendacion de cerrar esta tabla de malditos mandamientos… relente medio tiempo que acobija al escucha bajo su propio canto y lengua de invocación… 4:36 minutos dando la impresión de un vuelo rapaz sobre cementerios de otros mundos y en otras existencias hasta llegar a la tumba del más grande nigromante de las paginas cósmicas de todos los tiempos: H.P. Lovecraft, he aquí la dadiva podrida vomitada por Barrabas para la gloria y honor del gran maestro adorador del terror cósmico que pervive y se multiplica sobre las montañas de la locura mas allá del humano conocimiento!!!


Por: Seth

https://www.facebook.com/Barrabás-462709530431592

https://www.facebook.com/ignis.haereticum







miércoles, 13 de abril de 2016

REVIEW AL DISCO: "SOUTH AMERICAN SLAUGHTER" DE LA HORDA VENEZOLANA SS



HORDA: SS
OPUS: SOUTH AMERICAN SLAUGHTER
AÑO: 2015
PAÍS: VENEZUELA
GENERO: THRASH
SELLO: NECRONAUSEA RECORDS

SS banda venezolana (Barquisimeto) pioneros del Thrash Metal en el país, SS nace en 1983 de la mano de Alex Hinojosa y Luis Eduardo Rodríguez, influenciados en un comienzo principalmente del Heavy Metal de bandas como Iron Maiden, Judas Priest, Saxon editando dos demos en 1985-1986. A Hinojosa y a Rodríguez se les une luego el baterista Brutalis Waffen que también hizo de vocalista en la primera etapa Heavy Metal de la banda. Con esta formación nace SS, nombre polémico basado en la “Schutzstaffel” (compañía, escuadras)Luego cambiaron de estilo hacia un Thrash Metal furioso y agresivo editando dos demos Averno en 1987 de 6 temas y el demo en vivo llamado Live In Punto Fijo de 5 temas. SS tiene cambios en su alineación entrando Jesús Pérez en la batería y Anibal Pazo en las voces, en el 87 Anibal deja la banda y Alex Hinojosa toma su lugar como vocalista con esta formación graban algunos temas ya con un estilo más agresivo un Thrash Black Speed. Hay un tema Ratas del Infierno este tema fue dedicado a la primera escudería creada en Barquisimeto, como se le llamaba entonces, a los grupos de rockeros amigos que se reunían para ir a los conciertos o escuchar música.

Ya para comienzo de los 90’s la banda, Luis Eduardo Rodríguez forma su propia banda (ABRACADABRA) con Aníbal Pazo, mientras que Alex Hinojosa se dedica a la Música Sinfónica y a profundizar en los estudios musicales.

Como era de esperar el sello peruano Necronausea Records remasterizo los demos de la banda el cual se demoró en salir del horno infernal por motivos de incompatibilidad a la hora de la masterizacion del audio, pero gracias a la magia del mutante de Julio Crisostomos se logró solucionar ese inconveniente y así es que tenemos esta joya del culto venezolano en nuestras manos.

En esta edición Necronausea incluye los demos de 1985 y 1986, el demo Averno de 1987 y el Live In Punto Fijo de 1987 un excelente trabajo tanto como el arte de las caratulas, la impresión, las fotos incluidas, la carta de Blacky de Voivod para la banda SS en si otro gran trabajo como el que ya nos tiene acostumbrado Necronausea Records.

Por: Juan “Black Vomit” Asmat

Black Vomit Distro Venezuela

jueves, 7 de abril de 2016

ENTREVISTA REALIZADA A BESTIALIZED HORDA COLOMBIANA DE BLACK METAL



Sobre la palestra de los ángeles caídos toma posesión Bestialized, esta maquinaria de odio fue invocada sobre el plano material en el año 2004. Infernales confesiones fueron escupidas por B-Mort, confesiones que en las próximas condenadas líneas sellaran sus frentes con el gran número de poder diabólico!!!

1. Hails demonio, gracias por impregnar aquí su peste, un tridente de almas materializaron a esta bestia, ¿Cómo fueron esas primeras noches de evocación?
R: La banda se fundó en abril de 2004, en la cabeza de B-Mort, quien adhirió a la horda en un principio a Demonoizhard y Satanized. Poco después incorporaría a Diabolishhammer. Por aquel entonces dimos forma a 2 temas lanzados en formato MCD siendo el primer Single de la banda.

2. He aquí la diatriba de y para Bestialized: “Real opositores ante todas las estructuras y condicionamientos creados por los humanos” ¿Cuál es la ideología que manifiesta Bestialized? ¿Se fundamenta bajo la diatriba antes mencionada o va más allá de ésta?
R: Los condicionamientos humanos son inherentes a la naturaleza del hombre y hacen parte de la cultura y de la educación de la sociedad, cuestionar y detractar aspectos de los mismos es también una constante en el ser humano y por medio del arte se ha desarrollado y suplido esa necesidad a través de la larga historia. Bestialized aplica en sus temáticas en las ideologías propias del individualismo aplicado al ocultismo, el hermetismo y al análisis de los aspectos influyentes en una conciencia y evolución adyacente a la inteligencia, como quiera lo que ello signifique para cualquiera.

3. Bajo el bautismo de fuego “Destructive Black Metal” han tallado todas sus creaciones,¿Qué simboliza para ustedes ésta maldita consigna?
R: Destructive Black metal es un modo de etiquetar la música proyectada por Bestialized, no es una limitante pues tu o el audio escucha decidirán qué es lo que perciben

4. Siguiendo la linea de las 2 preguntas anteriores: ¿Complementan su base ideológica con algún autor u obra literaria en especial?
R: Mi base ideológica (y hablo en primera persona pues soy yo quien escribe las líricas) no consiste ni se rige en regla alguna. He tenido la fortuna de descubrir y conocer los distintos aportes literarios de diversos autores, doctrinas, manifiestos y análisis de vital importancia para mi crecimiento individual, no me interesa mencionar ninguno.


5. Luego de un año de creada la blasfemia graban su primer MCD “Destroying All Fucking Faith” la maldita velocidad de sus 2 himnos es lo más resaltante junto al hedor de la total aniquilación. Su distinguible fórmula es el odio impreso en todo “el gran motor de este plano material”, ¿Háblennos de la concepción del MCD?
R: Grabamos en Soundtech Studio en Bogotá, fue la primera captura de la banda divulgada al público, se realizó en el 2005 un año después de fundar la banda.

6. Existe otra portada del arte del MCD, ¿A qué se debe esto y quién ha sido el creador de dichos artes?
R: Solo existe un arte de aquel single, se dice que hubo otro pero fue una filtración de un diseño anterior al exhibido. Ambos fueron diseñados por mí y el baterista de aquella alineación.

7. Tengo entendido que una de sus primeras experiencias junto a una horda internacional fue con los noruegos Carpathian Forest. Si es así ¿Qué pueden contarnos de esa experiencia?
R: Nada relevante, solo fue importante para nosotros al ser nuestro primer concierto. En Colombia se acostumbra a dar más importancia de la que se debería a la hora de telonear a una banda extranjera, en Colombia existe la cultura de que es un privilegio, de que es una situación sublime, un premio o un reconocimiento dentro de la escena local. Y como todo genera suspicacias y desequilibrios. Para nosotros es un honor pero nunca una dádiva. Debería ser algo normal.

8. Centrados en la era de creación del “Annihilating the Judeo-Christian Generations” emanado en el año 2007 y esparcido al mundo por Bestial Prod. (Colombia) ¿Cómo fue el proceso de creación del opus?
R: El álbum fue compuesto desde el 2004, grabado en el año 2007 y lanzado ese mismo año independientemente por Bestial Prod. Al siguiente año 2008 fue licenciado y re-lanzado por Old Cemetery Records y en el 2010 reeditado en formato tape por Infernal Kommando de Francia.

9. “Unos de los motores de la horda es el odio que se materializa en las baterías, como si se tratara de inminentes tambores de guerra” ¿Al momento de la creación en quien recae el mayor peso de la composición y quien escribe las líricas?
R: Yo compongo toda la base musical (cuerdas, percusión y voces), la expongo a los demás músicos de la banda y en conjunto concluimos el arte de acuerdo al concepto que he dictaminado.

10. En el 2008 realizaron 3 presentaciones en Venezuela, para saciar la sed de hambre de conocimiento de los lectores venezolanos que desconocen los detalles de esta pequeña gira ¿Qué productora fue la encargada de traerlos a suelo patrio y que tal la experiencia de tocar en Venezuela?
R: Incantation Productions a la cabeza de Alfieri Morillo de El Tigre, fue el responsable de brindarnos la oportunidad de devastar durante una semana (3 fechas) el país de Venezuela. Fue una experiencia inolvidable, la escena extrema de Venezuela es un volcán que está haciendo erupción hoy día.

11. Aún no he tenido el blasfemo placer de verlos en vivo (Espero sea pronto) pero revisando videos de la horda su contundencia e infernal entrega es total. ¿Consideran muy importantes los aspectos técnicos al momento de posesionarse sobre las tablas?
R: Los aspectos técnicos siempre serán lo más importante a la hora de ejercer y ejecutar la monstruosidad del metal, quien reste importancia a este aspecto continuara un ciclo de caprichos e irrelevancias, no digo que este mal….Pero nosotros procuramos siempre desarrollar shows y presentaciones construidas sobre la calidad y la exigencia.


12. Investigando no encontré ningún videoclip oficial de Bestialized, de ser cierto que no posean ninguno ¿Esta entre sus planes editar algún video?
R: No tenemos videos oficiales. Tal vez editemos uno este año..


13. En el año 2010 es vomitado el “Bestial Flags of Evilution” donde 9 martillazos de total odio, erradicación del cristianismo y destrucción satánica destruyen los oídos de los escuchas, nuevamente vuelven a trabajar con el sello norte americano Old Cemetery Records, ¿Fueron los OCR quienes se interesaron en sacar el opus o tuvieron ofrecimientos de otros sellos nacionales o internacionales? ¿Cuántas copias pactaron en ser lanzadas con el sello?
R: Se editaron 1000 copias vía Old Cemetery Records, no hubo propuestas relevantes pues ya teníamos convenio con el sello desde el anterior álbum.

14. Esta es una pregunta que imagino que hacen varios demonios y demonias ¿Qué distro o sello distribuye su material en Suramérica?
R: Ninguno. Cualquier interesado puede contactarnos directamente a los correos: Bestialized@gmail.com, Bestialized_blackmetal@hotmail.com

15. El “Bestial Flags of Evilution” goza de una presentación artística y booklet de gran calidad aunado al devastador sonido del disco; a mi parecer suena más compacto, conciso y poderoso que su anterior placa, en esta ocasión grabaron y mezclaron en los War Studios de Bogotá contando con el aporte de Infernak bajo los controles y quien para la fecha de grabación entra como bajista ¿Piensan que el producto obtenido fue gracias al cambio de estudio y el aporte del antes mencionado Infernak?
R: El álbum fue producido en medio de los aspectos y factores ya mencionados, lo que le dio propiedad e involucro calidad individual y colectiva, para así desembocar en aquella obra. Infernak y War Studio fueron el mejor acierto para Bestialized en aquel momento. En mi opinión es un álbum que supero al anterior sin demeritar lo logrado con el Annihilating the Juedo-christian Generations.


16. ¿Bestialized trabajaría bajo un formato análogo (Tape o Vinil)?
R: Queremos lanzar un 7” Ep de 2 temas este año. Infernal Kommando de Francia edito un tape del annihhilating the Judeo-christian Generations en 2010.

17. Ya son mas de 10 años de ataque continuo, la horda ha tenido varios cambios significativos de integrantes pero se ha mantenido inquebrantable por todo este tiempo, ¿Qué se trae entre manos Bestialized en conmemoración de esta primera década de lucha infernal?
R: He sido yo quien ha trabajado duro y mantenido la banda desde su fundación, no celebrare los 10 años pues ya es tarde. Pero para los 15 realizare un verdadero motivo.

18. Obituario.

Un infernal saludo a SETH generador de este espacio de importancia y divulgación de la partícula en Suramérica. NECROMANCY FANZINE ha de esparcir nuestro poder. STAY BESTIAL IN THE NAME OF SATAN!

Por: Seth

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